错位的父女情,被嫉妒的母亲,心经讲述

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张爱玲的小说无一不透露着苍凉的悲剧色彩。

《倾城之恋》中，范柳原和白流苏的爱情一开始就充满了算计和勾心斗角，后来因为城将倾，成全了一段妥协和各取所需的婚姻。

《色·戒》的王佳芝为了国家大义，要去刺杀汉奸头目易默成，不得不和他逢场作戏，最后却在感情中沦陷，成为了这个老奸巨猾汉奸的玩物，还送上了卿卿性命。

而《红玫瑰与白玫瑰》则讲述了三个人的爱情，佟振保徘徊在白月光心头的朱砂红之间，最后失去了两个人的爱，不得不苟且在婚姻中。

《心经》着重讲述了三个人的感情纠纷，但是又有别于一般的三角恋关系，小说的主人公许小寒爱上了自己的父亲，这是一段错乱的恋情。作品中描写的人物关系简单而清楚，但人物内心却复杂而多变的。

小说的标题“心经”是佛教里的一部经典，它的全称是：般若波罗蜜多心经。般若的意思是"智慧”，波罗蜜多是“到彼岸”。所以这个名字按通俗来理解就是“不断锤炼的大智慧去寻求彼岸”。

张爱玲给自己的这篇小说命名为“心经”，蕴含了其真正内核。

小说向我们展现了一出家庭伦理的悲剧，小寒与父亲的畸形爱恋违背了社会伦理，触动了人类情感中的深层恐惧。

讲述了三位女性可怜可悲命运，小寒因畸恋而产生的扭曲心态，绫卿为了一己私欲而私奔的行径，许太太的隐忍不言，小说的男主角许峰仪自私而卑劣的行为给三个女人带来了不幸的命运。

也许从中我们可以领悟到关于爱情，关于婚姻，还有人性的一些思考和感悟。

01许小寒：迷失在爱河中，无法摆脱的“厄勒克特拉情结”

在弗洛伊德的理论里“俄狄浦斯情结”被认为是人类的一个最原始的倾向，而在“俄狄浦斯情结"的对立面上，还有女子的“爱父妒母”情结被称为“厄勒克特拉情结”。

这来源于古希腊的一个传说：公主厄勒克特拉的母亲与其恋人共同谋杀父亲，公主决心替父报仇，便怂恿自己的兄弟杀死了母亲，弗洛伊德以此来命名恋父情结。

《心经》中的女孩许小寒就是典型的“厄勒克特拉情结”。

许小寒最初给人的形象就是穿着孔雀蓝衬衫和白裤子，蓝色是抑郁的颜色，白色寓意纯洁和单纯。

这预示着人物的内在性格，她常常发出带着孩子气的稚气，但同时又有着与年龄不相衬的

小寒虽然生活在一个令人羡慕的现代摩登家庭，享受着丰厚的物质生活，可是因为不和谐的家庭氛围，使得她变得敏感而任性。

对于父亲莫名的崇拜，使得她一厢情愿地认为家庭不和谐的错都在于母亲，在她的心目中，父亲许峰仪是完美的男神。

由最开始的崇拜和依恋，莫名痛恨母亲，从12岁起就和父亲相互暗示，相互依恋，即使面对母亲也毫不避讳，反而用自己的青春美貌来将母亲比下去，使母亲逐渐地失去了在父亲心中的地位。

许小寒并未像伊赖克缀一样去掠夺母亲的生命，她掠夺的是父亲对母亲的爱，她下意识地妒忌父母之间的爱。她一边痛恨母亲无法给予父亲家庭温暖，一边不断掠夺父亲的爱，甚至有点霸道和无所忌惮，导致了父母间感情的更加疏离和冷漠。

她将对异性的情感全部寄托在父亲的身上。

使父母的感情变成了：

“不是热情，也不是怀念，不过是岁月，年深日久地成了生活的一部分”。

许小寒虽然也意识到这是错位的爱，但是她任由其发展，并且对于这种感情非常享受和沉醉。

不仅如此，她还期望着和父亲之间的爱会亘古不变，偏执地固守自己认定的精神家园，面对父亲的逃避，她步步紧逼。

这种病态的恋情使许小寒拒绝了所有的求爱者，她无法冲破也不愿冲破这种畸恋的樊笼，畸恋使她变得执拗，失去了健康的人性发展，在本应充满笑声和爱情的花季岁月里悲伤沉沦。

当父亲和段绫卿“私奔”之后，她的内心彻底崩溃，对母亲痛苦的叫唤着:

“妈，你早也不管管我！你早在那儿干什么？”

这一声叫唤，喊出了她内心深处的懊恼和怨恨以及各种纠结，因为此时的她不得不正视自己与父亲不伦的爱情，想要冲破这畸恋编织的樊笼。

为了快刀斩乱麻，她迫切要和无法启齿的过去划清界限，只好慌不择路地要和龚海立在一起，被母亲及时清醒地制止。

许小寒是悲情的，因为这场困兽之斗，从开始就注定了失败，而且她也自知，依然仍然奋力挣扎，她想一直作为个孩子待在家中享受这种不伦之恋，同时装出不属于这个年龄的天真来掩饰自己，她伤害了她身边的人，包括她的父母，以及好朋友绫卿和波兰，爱慕她的龚海立。

可是最终她也无法完全占有许峰仪，因为骨肉血缘是两人之间无论怎样也无法割断和跨越的。

02许峰仪：错乱爱情的纵容者，最后沦为了情感的逃兵

父亲许峰仪在这段畸恋中扮演了一份不光彩的角色，因为许夫妇两人感情淡漠，而小寒是这个家庭给予他的唯一温馨，所以为了享受这种爱，他有意无意地默许和助长了小寒对自己的爱恋。

起初他对于小寒的爱是一种偏于本能的纯洁的爱，但是随着时间的流逝和这份情感的转变，加上小寒对他有意无意的“引诱”，以及那种女人对男人的崇拜，这是他在妻子面前从来没有得到过的。

不知不觉中，他将女儿小寒幻化成了与妻子同样的女人，而且不能自制，不可否认，小寒的青春活力是他深深迷恋，无力抗拒，他不愿以父亲的身份来与小寒相处，喜欢享受小寒对自己的情爱。

但是，作为一个成年人，他内心深处依然产生了强烈的罪恶感，尤其是当他发现自己对女儿居然有了可怕的冲动时，才追悔莫及。

“我但凡有点人心，我怎么能快乐呢”?“我们不能这样下去了，我……我们得想个办法”。

他和小寒之间父女不像父女，这种无法启齿的关系让他备受煎熬，终日生活在道德伦理的阴影中，他感到了疲倦和困，逐渐他对这个家感到了一种害怕，于是开始了新一轮的逃避。

和许小寒不同的是，这个父亲许峰仪是清醒的，他一早就为自己的抽身做好了准备，只是暂时享受着片刻的暧昧和温情。

他们的关系不论是纯洁还是龌龊，最后的结局只能是悲剧。

他是一个不称职的父亲，是个不负责任的男人，是一个懦弱自私的父亲，既不如女儿小寒那么热切执著，又不如妻子隐忍和果敢，甚至不如绫卿勇敢现实，对自己他绝望和无底线的放纵。

最终，他的自私伤害了他的妻子,女儿,还有情人。

当两人的婚姻因为时间和琐事的侵蚀，变得平淡和乏味时，这个男人不是积极补救，修复和妻子的感情，而是任由夫妻间的情爱转移到了女儿身上。

可是随着小寒对他情感的与日俱增，这个男人感到害怕和恐惧了，再次当起了感情的逃兵，仓促间选择了貌似小寒而又“人尽可夫”的段绫卿，仓皇逃脱，将妻子和女儿打入了情感的深渊而假装不知。

这场家庭中的不伦之恋，对于丈夫、妻子和女儿三个人来说都是煎熬，每个人都在内心做着挣扎和交战，最后都成为了输家，三个人不仅回到了原点失去了爱，最后连婚姻和家的躯壳都不复存在。

不得不说，这其中罪魁祸首就是许峰仪，他任由事态发展到无可挽回的地步，并且提前计划好了退路，成为家庭和感情中的一个卑微的男人。

03许太太：善良且隐忍的母亲，

许小寒的母亲在小说中并没有多大存在感，似乎这个家庭与她的关联不多，丈夫、女儿和她的关系是淡漠的，彼此之间有着巨大的隔阂。

小寒的母亲是女儿与丈夫爱情的陪衬品。小寒的母亲与父亲并没有爱情的联结，有的只是一纸婚书的羁绊。

众人见到了许峰仪，方才注意到钢琴上面一对暗金攒花照相架里的两张照片，一张是小寒的，一张是她父亲的。

这是小说开始的一段场景描述，让人感觉这个家庭的不寻常，一般来说客厅中摆放的照片要么是一家三口，要么是夫妻两人的合影，可是这个家庭却独独缺少了女主人的照片。

在这个家庭，妻子和母亲的角色是缺失的。

而我们从许小寒和同学的对话中也可以感觉到，小寒对于“母亲”这个话题的回避，她开口闭口就是“我爸爸”三个字。

以致于同学提出了“她的母亲是否在世？”的疑问。

可见，在小寒的情感世界里，不自觉地把母亲当作第三者而驱逐在外的。作为母亲的许太太对此是有觉察的，所以她总是龟缩在自己的小天地中，不与家人做过多的接触。

面对小寒的步步紧逼，这个母亲选择了隐忍和退让，因为在她的眼里，小寒的这种霸道的行为是孩子气的。

当然她的出发点是善意的，同时因为对女儿的舐犊之爱，但是却无形中滋长了女儿与父亲之间的不伦之恋的发展。

当自己的丈夫许峰仪与自己的女儿许小寒发生这种错乱爱恋，许太太却熟视无睹，视而不见，纵使他们的所作所为已经超越了父女本该有的界限，善良的她总是微笑着。

许太太只是默默地操持着家务，照料花草，与许峰仪和许小寒生活不在同一个平行轨道，懦弱，善良的她为了给许小寒营造一个完整的家，处处隐忍，但隐忍的背后酿造了悲剧的发生，无意中给这种错乱爱恋添加了可燃之火。

其实，她的内心也是备受煎熬，对她来说，小寒是个谋杀了她与丈夫爱情的刽子手，给她施以了“爱的凌迟”，但是隔不断的血缘关系和亲情，令她无法去恨自己的孩子。

她清楚地认识到自己的爱情已经不复存在，婚姻早已名存实亡，她和丈夫成为了一对最熟悉的陌生人，所以她更要守住她和女儿的亲情。

当最后的事实不得不让她认识到这种不伦之恋的存在时，这个母亲变得勇敢和坚强了。

她狠狠地打了女儿一巴掌，追赶女儿机智地把她哄骗上车，不让女儿一错再错，当女儿得知真相要下车的时候则威严地“喝”止住女儿，深夜帮女儿收拾行李，安慰女儿……

面对丈夫带着情人逃离和背叛这个家庭时，她想到的不是她自己，而是自己的女儿。

许太太是张爱玲笔下难得的一位拥有母性和高尚人格的母亲。虽然她是一个不太突出的角色，甚至没有名字，只是一个附属在丈夫身边的许太太。不论是最开始的隐忍和退让，到后来主动出击，收拾残局，这都是出于爱，不管是亲情的还是爱情的。

04结语

张爱玲的小说细腻而感性，一个个故事背后，有着她对人性的独到见解以及入木三分的刻画，张爱玲说，在小说《心经》的许太太身上，她看到了人性的希望，人性中美好和无私的一面。

也许这就是张爱玲心目中理想的母亲形象吧。

在张爱玲的小说中，女性的婚姻大多是畸形的。《倾城之恋》中范柳原和白流苏的婚姻是为了生存的婚姻，只是偶尔会出现一点的爱情的影子，那么《金锁记》中的曹七巧就是一个被爱情遗忘的可怜女人，因爱生恨，成为了刻薄的女人,《沉香屑·第一炉香》中的葛薇龙的婚姻则是一场满足欲望的交易型婚姻。

而《心经》中的许小寒，难得一见不带一丝功利性，却悲剧地爱上了自己的父亲，导致了一个悲剧结局，令人扼腕叹息。

张爱玲笔下的人物给了我们更多关于爱、关于人性的思考，对于这样一个错位相爱的小说中，我们感受到了人和情感的可悲，正如书中小寒所说的那样:

“有了爱的婚姻往往是痛苦的，别人眼里的幸福家庭正是因为没有爱情而幸福”。

这何尝不是张爱玲自己对于爱情和婚姻的感悟呢？听后不禁五味杂陈。