文徵明行书平和简淡温文尔雅

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文徵明，明代画家、书法家、文学家。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。

明文徵明《归去来兮辞》

文徵明身处明代由升平向衰退转折的阶段，在这一社会背景下，文学、艺术等都取得了一定的发展。文徵明仕途多舛，年轻时也曾参加过科举考试，希望入仕为官有所作为。但其入仕后的几年，对朝廷日渐失望，终于告病归乡，过起隐居生活，潜心艺术创作直至生命尽头。文氏一生留下书迹极多，而绝大部分是在其告病还乡后的三十多年所作。

明文徵明《兰亭修禊图》

文氏受荐入仕期间，因为博学多才、人品高尚，在翰林院一直备受尊重，像杨慎、黄佐、薛蕙等人均对他特别爱戴。他晚年居家授徒，弟子众多，加之文氏后裔皆擅文艺，继承家风，使文家笔法风靡一时，对后世的影响深远绵长。文徵明为明代书家之中的佼佼者，兼擅楷书、行书、草书。他大量临写宋元乃至晋唐的书迹，加之其平生仰慕赵松雪，深谙其笔法特色，继而成为赵孟之后又一位集书法之大成者。

明文徵明《新燕篇》局部

文徵明行书书作甚多，总体风格清雅、纯正、醇和，具有文人士气和隐逸之风。其行书风格发展大概可归为三个阶段：

●早期多见苏轼、康里巎巎、宋克笔意；

●中年以王羲之为主干，参以苏、黄、米、赵笔意，形成了他行草的主要风格，清劲秀丽，古健遒伟；

●晚年笔法绝妙，出神入化，萧散流畅，充满朝气，全无衰颓之笔，于笔墨流畅中见功力，于笔画精到处见精深。尤以大字居多，受黄山谷影响较深。

明文徵明《旧作二首扇面》

宋仁宗庆历六年（），北宋文学家欧阳修作《醉翁亭记》。欧阳修因参与范仲淹等人推动的革新运动而遭到朝中权贵夏竦之流排挤。此文作于他被贬至徐州任太守之时。文章描写了滁州一带四季自然风物以及滁州百姓和平宁静的生活，特别是欧阳修与民同游、同饮之乐事。

明文徵明《醉翁亭记》

文徵明曾多次书写《醉翁亭记》这一千古名篇。此帖为大字行书，书于嘉靖十六年（），文徵明时年六十七岁。纵四十七厘米，横达一千五百厘米，曾经清内府收藏，有“嘉庆御览之宝”“宣统御览之宝”等鉴藏印。现存于沈阳故宫博物馆。这幅作品行、草夹杂，笔力苍劲，气势开张，章法错落，停匀有致，是其大字行书之精品。

文徵明《般若波罗蜜多心经》书于明嘉靖二十年（），时年七十二岁，此作纵二十六点八厘米，横百余厘米，现藏于南京博物院。

明文徵明《般若波罗蜜多心经》

《陋室铭》书于嘉靖三十二年（），文徵明时年八十四岁，书法已入臻境，作品中展现出平和简淡、温文尔雅的气息。此作现藏于故宫博物院。

明文徵明《陋室铭》

内容选自《人美书谱·明文徵明醉翁亭记心经陋室铭》