想到颜真卿的真迹在海外伤筋动骨,学过

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今天大家都在说颜真卿《祭侄文稿》被借到日本展出这件事。

关于应不应该借给日本，借的程序是否合法合规，这些讨论已经足够多了。

但更让我觉得很生气的是展览负责人对国宝的态度：

这项特别展览的负责人对环球网记者说，《祭侄文稿》将被放在玻璃柜中展示，“肯定会有特殊的保护，但具体会采取何种保护措施，需要明天亲自看到实物才能得知”。

明天亲自看到实物才能得知？

而且：

“《祭侄文稿》届时将会在单独的房间里，装在玻璃柜中进行展示。游客是禁止对其进行拍照的，只有拥有许可的媒体记者可以进行拍照，但也必须隔着玻璃柜进行拍摄，并且不能使用闪光灯。”

对于文物保护技术，我不是专家，但与此同时在上海举办的董其昌大展，是全程禁止拍照的。

“纸寿千年”，每一次展出，如果保护不周，都会对文物造成“伤筋动骨”，甚至毁灭性的影响。

对于脆弱的书法作品来说，这种毁坏大多数都是不可逆的。

大道理我也讲不出太多，但是作为一个学过书法的人，在博物馆亲眼看到真迹的那种冲击感，是要比看到扫描图还要强烈倍。

隔着玻璃窗，你能看到千年前的书法家，在方寸间笔走龙蛇，看到运笔的走势，笔触或细腻、或奔放，把自己对美学、对书法的理解倾注到纸上，成为一幅幅传世作品。

今年秋天，辽宁博物馆的年古代书画展上，展出赵孟《般若波罗蜜多心经》。

这幅心经不是孤本，但也价值连城。

年12月17日，另一幅赵孟《般若波罗蜜多心经》在保利的秋拍现场，最终以1.亿元成交。

当时看到这幅作品，不夸张地说，真的要激动到流泪。

不是因为它背后的经济价值到底有多高，而是真切地被赵孟的书法艺术所打动。

这幅《般若波罗蜜心经》赵孟为中峰和尚所书，共六开，行笔极流转，纯法二王，册后有明王穉登等跋，是赵孟的代表作品之一。

然后我把这张照片发给了有事来不了的同学，她的反应是：

在这之前，我还去过西安的碑林博物馆，看到印成字帖的颜真卿《颜勤礼碑》、《多宝塔碑》、柳公权《玄秘塔碑》，实实在在地出现在自己眼前，那一刻才真正感受到什么叫“颜筋柳骨”。

碑刻尚且能够抵御岁月的冲刷，但对于书法作品来说，真的是看一次少一次了。

真迹如果不存，以后的人只能看扫描版，通过前人的描述来了解，一幅作品到底有多伟大。

但这种感受，比起直面文物时的那种冲击，又是何其微弱。

而在国内无缘相见的《祭侄文稿》，却在日本没有得到应有的最好的保护？

想到千年国宝在海外“伤筋动骨”，真的很难受......不知道这辈子还有没有机会一睹“天下第二行书”的风采了。

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