艺术家杜三鑫笔凿书画蕴山川

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华夏经纬网3月3日讯：据台湾“中国时报”报道，书法家的水墨线条，篆刻家的水墨构图，其风格与潜质往往特出于一般水墨画家之外。

将印石的凿刻感带入书法与绘画的笔意中，创造一种物象苍浑而内里精微的艺术风格，可谓破古开今的大胆尝试。杜三鑫，正是这位天才而独特的艺术家。

《卧游11-13》，杜三鑫，×48cm×3，水墨纸本，年。照片提供长歌艺术传播

过去以篆刻与书法闻名两岸艺坛的杜三鑫，出人意料地将于近期发表一系列水墨画创作，并选在当代艺术蓬勃发展的上海与台北，巡回举办书画印创作个展。首波与世人正式见面的水墨画创作，其实是艺术家累积、沉潜十余年，厚积薄发的倾心之作。

“不迷颠倒回环，自然游戏三昧。”杜三鑫吟出这句〈画山水诀〉里的画论，作为他山水画创作的最佳诠释。山是意象之山、想象之山，更是他“卧以游之”的精神空间，空间的颠倒回环任凭画家演绎，但需要清晰的理路才能不迷失，如此方能游戏笔墨之间。游戏是一种无心、无执着的沉浸与玩味，正因为无心，所以任运自在、挥洒自如，浑然忘机却妙得机趣。

墨色幽光蕴含抽象韵律

第一眼初看，杜三鑫的山水画得很满、很黑。而细看，他以干墨自然的浓淡变化创造轮廓与肌理，并展现如草书点啄、金石斧凿般的独特墨趣。从浓墨到淡墨、从有墨到无墨，墨干笔渴到达极致后重又沾墨，如此周而复始、任笔自然、绵绵密密、洒洒落落，蕴含一种不加意念的自然意念。

《笔凿33-35》，杜三鑫，×48.5cm×3，现代书艺，-年。照片提供长歌艺术传播

极黑的画面似乎带着对传统水墨的叛逆性，但又不尽然，墨点自然变化中留出的白，巧妙地形塑山的轮廓、云的质地、瀑布的飞白，便是活用文人画的“虚实相生”与书法的“计白以当黑”；并且，由于肌理的变化幽微，每一处轮廓都彷如山谷深处散发出来的微光，画面整体虽强烈，内里却蕴藏极为含蓄的诗意。

杜三鑫的现代书法也表现同样的意趣，藉由干墨的点啄与浓淡变化，跃动出满纸生风的韵律，与其说它是书法，不如说是藉书法元素堆栈的当代视觉创作。书法的文义内容已退居其次，“书画同源”的文人美学精髓在他所追求的视觉性与抽象性方向上，得到更深刻的发挥。

转换古与今融通书画印

杜三鑫是一位创作、理论与实务兼擅的艺术家，早年自日本筑波大学书法研究所毕业后，曾任职何创时书法艺术基金会多年，深入参与明末清初各大书画家作品的典藏、展示与研究工作，也因此，龚贤、戴本孝、八大山人等都对他的创作产生潜移默化的影响。而最初促使他从书法、篆刻跨至山水画创作的，却是前辈画家张光宾先生，光老一句「写书法的人画山水没问题」使他一脚踏进山水世界。

《艁像-般若波罗蜜多心经》，杜三鑫，篆刻，年。照片提供长歌艺术传播

书法的干墨渴笔与飞白意趣、篆刻的斧凿痕迹与切线构图、相互生发与层层推进的画面空间、乃至于多幅画作自由并置的“错位”山水，皆令人耳目一新而又玩味不已。杜三鑫以游戏三昧的心情，转换古今，融通书画印，在深厚的传统美学土壤中开出奇特的当代水墨之花！（高杨）