敦煌全景式还原波澜壮阔的历史画卷

因为一部电影，而迷上一座城，而探寻与她的种种，而嗟乎与她的一切……“维时景佑二年乙亥十二月十三日，大宋国潭州府举人赵行德流历河西，适寓沙州。今缘外贼掩袭，国土扰乱，大云寺比丘等搬移圣经于莫高窟，而罩藏壁中，于是发心，敬写般若波罗蜜心经一卷安置洞内。伏愿天龙八部，长为护助，城隍安泰，百姓康宁；次愿甘州小娘子，承此善因，不溺幽冥，现世业障，并皆消灭，获福无量，永充供养。”-井上靖《敦煌》

年佐藤纯弥斥资45亿日元（约2亿人民币）把井上靖的同名小说谱写成一幕绝唱定格在中日蜜月期的高光时刻。与其说这是合拍片，更准确的来讲这就是一部日本匠人精神的电影。他讲述的中国故事时至今日，无论是大陆、港台亦或是联合制作都再没有能像它一样敲动笔者们的心门。

如果问我记忆中的古装战争电影，我能想到的最远也就到明朝了，《绣春刀》、《大明劫》嘛（确实佳作），其实也更多跟政治隐喻与动作场面有关。也都怪我见识少，再往前窃以为寥寥，至于有关唐宋的演绎，一言以蔽之：差不多也就那样吧。

鄙人特意看了一下《敦煌》原著，电影几乎是不可能像小说那么丰满与全面，然而此片基本把能做到的都跃然“幕”上了。改编方面的戏剧张力、人设塑造、剧情设置都堪称高水准，其战争场面更是极其宏大。

《敦煌》全部在大西北实地取景，投入制作的包括两支驻西北部队，逾多匹战马。当年佐藤纯弥为了拍摄需要，还特意修建了敦煌古城外景地，据学者们考证与历史上的敦煌城原貌一般不二。我们一期《传武人》的贾老哥有云：能将冷兵器时期战场厮杀还原程度做到极致的仅此一部。

战争场面的镜头从鼓乐队开始，伴随着舒缓有力的节奏，镜头逐渐扫过整个战场，暗示了这支军队的从容有序。鼓声停止的时候，意味着列队完毕，号角响起，进攻开始。

在古代，正规部队和民间军事团体的差别，主要就是部队行进、停止及发起进攻的时候，是否可以保持严整的队形，这种严整性决定了压倒性的强大战斗力。